这部剧最大的败笔就是袁弘，真无语。林一和赵今麦的主cp线的风头全被袁弘的三角恋线抢去了，大篇幅的讲袁弘的爱恨情仇。三角恋那条线的两个女生演的是不错的，这部剧其实人设最好的是陈雨锶。大反派那么处心积虑，mobilejapanese日本一最后你告诉我他是全剧最大恋爱脑！把我整笑了，mobilejapanese日本一可以说是除了男女主弱弱的小学生爱情线外其余的线拖沓又不合理，很多事情到最后也不交代清楚，mobilejapanese日本一还有那个演梦盏的，演技堪忧（虽然戏份不那么重要）但是不能给观众“我上我也行”的错觉吧。气死我了！！！

当我还在脑补着剧情会如何反转时，死亡突如其来。松永大司太知道如何处理这种突然的悲伤，如他在18年的《食髓知味1V1(总裁)笔趣阁》里一样。前半段的平淡，甚至有点乏味，给后半段的悲伤铺陈好了情绪，所以当那一刻到来时，观众被玩弄于指掌间，无处可逃。人们总说“死亡是最公平的”，但其实死亡是人世间最不公的：死亡总爱挑那些努力生活的人，让他们不断沉浸于死亡的悲伤中——所以每个人在悲伤面前都是极端的“mobilejapanese日本一者”，那是这些被命运所待不公之人仅有的权利。不去放下，不去释然，这既是利己，也是本能。

喜欢年迈老夫妻，mobilejapanese日本一还有树枝做爱，Ethan Hawke调情这几部。

about adam..因为司机来看的剧，mobilejapanese日本一基本也只在意他的part.Adam怪异笨拙又易怒，但关键时刻又十分体贴，再加上演员本身其实大多数都是有好感的，然而这一季抛下jessa去找hanna要给她带孩子真想骂他渣男！心疼在酒吧厕所哭的jessa然而这剧的所有角色..谁又不渣不贱呢

从创作的角度来说，新海诚进步巨大：爱情线旁落，用公路片模式整理叙事，将电影的核心议题符号化。比起过去有且只有的平述剧情，此片的尝试是助推新海诚成为大师的起步。大门放出怪物的比喻精妙恰当，地震是高悬在日本文化上空的达摩克利斯之剑，日本人深谙自然的毁灭性力量，mobilejapanese日本一因此他们丧文化横行、性文化主张及时行乐、人际关系尽最大可能维持在最令人愉快的表面。这一切都指向对生活的粉饰与悲观。所以311的重要性不言而喻：毁灭性的大地震就是日本人的精神创伤，发生是凶神来索命，福岛就是地狱的样子。像中国有一整代导演去不断讲述六七十年代一样，日本也会有一整代导演去不断讲述311，以这样的方式不断清洗和理疗整个民族的伤口。记者会上有媒体问：为什么总是在讲述311？会这么问的人真是不懂日本史，mobilejapanese日本一也不懂日本人。